L’esempio 32 b(Funzioni strutturali dell’armonia) viene interpretato dall’autore in DoM, mentre la sensibile ed il movimento del basso del secondo movimento della prima battuta assumono la caratteristica di dominante di Rem sul cui accordo di tonica risolvono. Da notare che l'es. 32b è perfettamente uguale all’esempio 32a in Lam trasportato una quarta giusta sopra.

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L’esempio 32c viene interpretato da Schoenberg in DoM mentre esso si muove in tre sfere tonali: Rem, FaM e DoM. Le notine sotto gli accordi in rivolto indicano i suoni fondamentali, i numeri romani sopra i bassi rappresentano le formazioni armoniche e sono state aggiunte da W e C A Grandi

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I seguenti esempi (Il sistema tonale ed il contrappunto dodecacofonico di Ernst Krenek) mostrano come un semplice accordo di DoM può appartenere con carattere di dominante a varie tonalità e come non sia l’appartenenza di esso ad una scala a determinarne la tonalità, ma le note che vengono da esso attratte a determinarla.

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1) in rapporto con la tonalità di labm con tre attrazioni: sol, sensibile ascendente; redoppiob, (do) 7° abbassata, sensibile modale discendente; fab, (mi) 9°m, sensibile discendente della dominante.

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2) in rapporto alla tonalità di LabM con due attrazioni: sol, sensibile tonale ascendente; Fab, (mi) 9°m, sensibile discendente alla dominante; il do è anticipazione diretta della modale

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3) in rapporto al tono di SiM con tre attrazioni: do, (5° abbassata) sensibile tonale discendente; mi, 7°m, sensibile modale discendente; sol, 9°m, sensibile discendente della dominante

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4) in rapporto alla tonalità di Sim con due attrazioni: do, 5° abbassata, sensibile discendente tonale; sol, 9°m, sensibile discendente della dominante. Quanto al mi, in questo caso, non si presenta in forma di suono attrativo. Esso si muove con spirito modale.

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