VITTORIO VINAY

(Come si analizza un testo musicale ed. Sinfonia)

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Un libro inquietante sia per la complessità terminologica che per la complessità di concetti...

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Al capitolo -Il metodo inferenziale- leggiamo:

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-In assenza di elementari criteri atti a discriminare le interpretazioni aberranti da quelle corrette si produce si produce inesorabilmente una misinterpretazione, come quella documentata in un testo "didattico" in cui la ms 15 del nostro esempio (pag. 85) viene letta, a dispetto della presenza di tutti i connettori isotopici, come se fosse stata scritta nel TN(cnt) di Lan: (...) Nelle misinterpretazioni la comprensione del testo è surrogata da un suo indiscriminato uso: (...) che l'interprete prende a pretesto per l'esibizione delle proprie pulsioni esistenziali contrabbandate, per l'occasione, in termini di frutti analitici. Le misinterpretazioni ignorano persino le istanze esibite dalla manifestazione lineare del testo costringendo il testo a dire ciò che l'analista desidera sentirsi dire. Per interpretazioni di questo genere potrebbe forse valere ciò che Barthes (1978:9) dice della sua lingua: "essa è semplicemente fascista; il fascismo, infatti, non è impedire a dire, ma obbligare a dire.-

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Il seguente passo tratto da un preludio di Chopin viene interpretato dall'autore in MibM. Sul secondo movimento della prima battuta, ms. 8b, abbiamo una accordo di settima di seconda specie (triade minore e settima minore) che l'autore interpreta come accordo di dominate di MibM! (ricordo che l'accordo di dominate ha la triade maggiore in quanto contiene la sensibile tonale). L'accordo successivo, (ms 9a) viene interpretato come un accordo di tonica con la settima alterata in diminuzione! Secondo me questo rappresenta un agglomerato di settima dominante di LaM, accordo che con le sue sensibili tonale e modale, insieme alla tendenza naturale di quinta discendente del basso, determina in modo inequivocabile la tonalità, infatti risolve naturalmente sulla triadi di labM, ms. 9b1, determinando la tonalità di LAbM. Nel complesso abbiamo una cadenza composta (chiarissima al controllo analitico) sui gradi principali della scala II-V-I.

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Verrebbe di citare l'autore:

..."l'interprete prende a pretesto per l'esibizione delle proprie pulsioni esistenziali contrabbandate, per l'occasione, in termini di frutti analitici. Per interpretazioni di questo genere potrebbe forse valere ciò che Barthes (1978:9) dice della sua lingua: "essa è semplicemente fascista; il fascismo, infatti, non è impedire a dire, ma obbligare a dire."

Più semplicemente, secondo me, un errore d'interpretazione.

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