IL TRIPLICE PEDALE DI SCARLATTI

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La tecnica del Contrappunto strumentale nell’epoca di Bach di Bruno Zanolini - Edizioni Suvini Zerbini, rappresenta un testo interessante per lo studio della tecnica armonica Barocca. A differenza dei normali testi di Armonia ne affronta lo studio in senso storicistico, fatto relativamemte recente nella letteratura musicale italiana.

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Al capitolo IV, par. Appoggiature, troviamo il seguente esempio tratto dalla sonata K175 di Domenico Scarlatti di cui riportiamo il testo musicale ed il commento dell’autore, es 1:

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-Gli accordi di questo periodo non finiscono a volte di stupire per alcune intuizioni che anticipano di molto conquiste future. Nell’esempio, dove ogni accordo è "sporcato" da appoggiature non risolte o, comunque, dal pedale interno di tonica, appare evidente la ricerca della dissonanza come puro fatto timbrico, come macchia di colore, addirittura come anticipazione del novecentesco "cluster".-

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Cluster, letteralmente grappolo, rappresenta aggregati armonici di note attigue in seconda minore o maggiore che non vengono interpretati nel senso dell’armonia classica, svincolati dal concetto di dissonanza e risoluzione, moto e riposo.

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Questa più o meno è la definizione che si ritrova nei testi di Armonia moderni e che girando su internet. Ammettendo la mia ignoranza, in particolare, su queste concezioni armoniche moderne, mi sembra che in questo caso non siano adeguate al contesto armonico.

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Per comprendere il significato armonico scomponiamo gli accordi al basso nelle diverse componenti secondo le seguenti fasi:

1. L’esempio 1 mostra il passo di Scarlatti.
2. L’esempio 2 chiarisce in numero di parti degli accordi, infatti notiamo che il secondo accordo della seconda e quarta battuta si muovono a cinque parti, cosa non possibile agli altri accordi, dato che gli strumenti a tastiera non permettono l’unisono (se non con un clavicembalo a due manuali).
3. L’esempio 3 individua le parti che rappresentano il pedale contemporaneo di tonica sopratonica e dominante.
4. L’esempio 4 rappresenta le rimanenti parti che rappresentano il bicordo di quinta diminuita di sensibile (settima di dominante con la voce superiore), seconda metà della seconda e quarta battuta, che risolve naturalmente: la sensibile tonale SOL# ascendendo sulla tonica LA e la sensibile modale RE discendendo sulla modale DO. Alla prima battuta il RE rappresenta un’appoggiatura che risolve sul DO all’ottava superiore.
5. L’esempio 5 indica i bassi fondamentali del passo preso in esame, una serie di cadenze perfette, tonica dominate, ed una cadenza sospesa finale.