BEETHOVEN STUDI-LA RISPOSTA NELLA FUGA

La parte terza degli Studii di Beethoven tratta lo studio dell'imitazione e della fuga. In particolare il capitolo II° inizia con lo studio della risposta nella fuga.

La fuga è un'imitazione severa, quando la prima parte chiamata Dux ha emessa una frase, la quale viene imitata dalla seconda alla quinta superiore, alla quarta inferiore, e qualche volta all'ottava superiore o all'inferiore. Questa dicesi Comes (...) Quando il tema comincia alla tonica e termina alla dominante, la risposta deve tornare da questa a quella. (...) Per uniformarsi alla regola la quale prescrive che la tonica si cangi in dominante, e questa in tonica, si è inevitabilmente costretti a cangiare una nota nella risposta (...)

Beethoven quindi da indicazioni simili alle regole generali sulla risposta; presenta tutta una serie di risposte in relazione alla mutazione della seconda in terza e viceversa, della terza in quarta e viceversa e così via fino alla settima in ottava.

Presento qui alcune risposte definite false dal Fetis ed una che non capisco e di cui mi sono permesso una diversa interpretazione!

1- Il commento del Fetis alla prima risposta considerata falsa è il seguente:

Questa ripetizione di nota non vale nulla; la vera risposta è:

Le risposte (blu) che seguono il tema ,soggetto, (rosso) sono di Beethoven, le altre risposte sono messe sotto quelle di Beethoven e ne è indicato il relatore. Le crocette sopra le note indicano dove avviene la mutazione e sono di Beethoven.

1- Il primo soggetto in DOM con moto discendente dalla dominante verso la tonica. Alla dominante Beethoven risponde con la tonica. Dopo aver sentito la dominante, se il soggetto non porta alterazioni di questo tono, viene considerato nuovamente appartenente al tono principale del soggetto. Quindi a queste note si risponde con quelle appartenenti alla scala di dominante, alla seconda nota del soggetto FA, IV° grado in DOM si risponde con il IV° grado della scala di dominante DO in SOLM. Qui avviene la prima mutazione, e nella risposta, verificandosi una contrazione di intervallo, siamo costretti a ripetere la medesima nota (prima crocetta). Non è questa la ripetizione a cui si riferisce il Fetis.

Dato che l'ultima nota del soggetto è la tonica e le note che la precedono appartengono al suo tono, nella la risposta essendo già tornati (con la mutazione) al tono della dominante non c'è necessità di ulteriori mutazioni.

Beethoven compie una seconda mutazione al secondo movimento della seconda battuta della risposta (vedi crocetta). Effettivamente una risposta incomprensibile. Ricordo che questi studi non sono stati concepiti come una trattazione teorica ma appunto come "studi" e penso quindi che non siano stati sottoposti ad una verifica.

2- Il secondo soggetto non è corredato da note, ma personalmente non capisco completamente questa risposta (senz'altro per la mia limitatezza) ed ho provato a darne una.

Il soggetto si muove in REm, apre sulla dominante e chiude sulla tonica. Dopo la dominante normalmente si torna al tono della tonica, ma in questa testa di soggetto, l'introduzione della sensibile e la successiva ripercussione della dominante portano il tono della dominante sino al primo movimento della terza battuta. Beethoven interpreta la prima nota dopo la dominante nel tono principale mentre a me sembra che tutta la cadenza appartenga al tono della dominante che si conclude sul La della terza battuta. Ad essa io ho risposto con il tono principale senza mutazioni. Dato che il soggetto chiude con la tonica risponderemo con la dominante. Le note precedenti del soggetto appartengono alla cadenza di tonica, quindi la mutazione avviene sul secondo movimento della terza battuta come indica Beethoven.

3- Questo soggetto dominante va dalla tonica alla dominante in LAm e Fetis commenta:

Questa risposta è falsa abbisognava (Fetis):

Il problema è sempre quello di stabilire a che tono appartengono le note poste tra la dominante e la tonica, se al tono della dominante od a quello di tonica. Stavolta Beethoven dopo la dominante interpreta il soggetto nel tono principale, dato che l'ultima nota del soggetto è la tonica tutte queste note devono essere interpretate nel tono principale e la risposta di conseguenza nel tono della dominante. Beethoven incomprensibilmente applica ancora due mutazioni. Per me si tratta di un errore di scrittura tantopiù che in questi esempi le mutazioni sono segnate con delle croci ed è segnata solo la prima, quella giusta.

4- Questa risposta tratta dalla una fuga in SOL così è commenta dal Fetis e dal Rossi:

Questa risposta è falsa: bisognava(Fetis):

Se fosse vero che la risposta del Beethoven è falsa, io credo che dovrebbesi correggere non come dice il Fetis, ma in quest'altro modo (Rossi):

Questa risposta non è falsa, è semplicemente una risposta reale, in altri termini Beethoven imita interamente il soggetto alla quinta superiore riproducendone esattamente gli intervalli.

Il tema inizia con la tonica e va alla dominante quindi si potrebbe attuare una mutazione di intervalli. Vorrei ricordare che la mutazione non è un obbligo ma solo un procedimento per determinare collegamenti armonici tra soggetto e risposta che si susseguono durante la fuga, e di mantenere l'esposizione tra due toni, tonica e dominante.

Quindi raggiungendo la dominante alla seconda nota si potrebbe rispondere al tono principale SOL per poi tornare al tono della dominante RE dato che il soggetto si mantiene nel tono principale. La risposta giusta in questo caso sarebbe quella del Rossi. La risposta del Fetis non tornando, nella risposta, al tono della dominante si mantiene nel tono della sottodominante DO pur portando il FA#.